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中新网四川省人民政府近日正式印发《四川省国土空间规划》,其中专门安排“以成渝地区双城经济圈建设引领空间协同发展”“强化川渝全方位协同合作”两个板块,对成渝区域协调发展进行了统筹谋划。“成渝地区双城经济圈建设是四川经济社会发展的总牵引。”四川省自然资源厅党组书记、厅长,省自然资源总督察徐志文介绍,在共同保护方面,《规划》强化耕地保护,以川渝平坝和浅丘地区为重点,与重庆方面共同加强耕地数量、质量、生态“三位一体”保护。强化四川盆地作为全省粮油主产区的核心地位,推动川渝毗邻地区合作建设现代农业产业园、农业科技园,拓展多样化农产品生产空间,引导盆周地区建设特色农产区,打造成渝都市现代高效特色农业示范区。
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top6、佐临先生的艺术风格,一贯是不偏激,不抱残守缺。正如戏剧理论家张庚所希望的,不要两个极端,即极端地维护传统戏曲,画地为牢;极端地迷信新形式,唯新是从。五十年代,佐临先生排演布莱希特戏剧《大胆妈妈和她的孩子们》,积极开展新的实验戏剧时,是这样;八十年代,他探索写意戏剧,创排《血手记》时,还是这样。担任《血手记》执行导演之一的李家耀先生在《师恩难忘·爱心永存——随佐临师从艺追忆》中有一段记录《血手记》的创排情况。佐临先生想用昆剧形式来改编莎剧的设想,早在“文革”之前就有,并且与周信芳、俞振飞有约定,但因“文革”而受阻。粉碎“四人帮”后复出的佐临先生,经数年酝酿,到了1985年冬,主动找自己的学生李家耀,请他参加执导《血手记》的团队,并亲自上门约请剧作家郑拾风来编剧,随后是与上海昆剧团计镇华、张静娴等人组建演出团队。可以说,这一系列戏剧探索的尝试,都是源于佐临先生长期以来对中国戏剧深入思考的结果。如果没有他的这些思考和积累,大概昆剧《血手记》的创意和舞台实践,都不可能存在;即便演出成功了,形成的社会影响,也不会那么大。因为《血手记》的探索不只是属于昆剧的,而是属于整个八十年代中国戏剧艺术的,它触及中国戏剧的舞台实践和美学理论。
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top9、中国选手、赛会7号种子郑钦文30日晚与世界排名第79位的德国选手科尔帕奇对阵。对于科尔帕奇,郑钦文优势明显,她没有给对手任何机会,以6:2、6:2连下两盘,轻松取胜晋级。郑钦文在第三轮比赛的对手是俄罗斯选手阿瓦涅相。阿瓦涅相世界排名第59位,曾在稍早前的首轮比赛中击败中国选手朱琳。